(85) TEXTURAS DE SEVILLA

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Muchas veces me he preguntado si podría vivir en otra ciudad que no fuera Sevilla, y la respuesta que obtengo siempre es la misma: sí, claro ¿pero, en cuál?
Todos, alguna vez, hemos tenido la misma fantasía ¿Pero, somos en realidad libres para elegir el lugar donde vivir? Puede ser, aunque no hay más que mirar a nuestro alrededor para dudar de tal afirmación. De lo que no hay duda es de que la ciudad donde nacemos y donde pasamos nuestra infancia no se puede elegir.
Se dice que somos de aquel lugar donde se forjan nuestros recuerdos de la niñez, y los míos, para bien o para mal, son de Sevilla. No sé si en otro lugar hubiera podido ser más feliz, es posible, pero de lo que estoy completamente seguro es de que hoy yo no sería el mismo.


Mi infancia, al igual que la cantada por el poeta, también son recuerdos de un patio sevillano. Patio donde, en las húmedas mañanas de febrero, el penetrante olor de las naranjas pisoteadas y esparcidas por el suelo lo inundaba todo.
También son recuerdos del tibio sol de invierno que a primera hora del día bañaba el aula donde aprendí a leer y a escribir. Recuerdos del baby a rallas azul y de la bizcochada con chocolate que furtivamente, mis hermanos se reirán por ésto, me zampaba agazapado tras la tapa de mi pupitre incapaz de esperar a la hora del recreo. ¡Ésa sí que era una magdalena y no la de Proust!
Hoy la pequeña casita que albergaba el colegio ya no existe, la especulación también se la zampó, y en su lugar un enorme bloque intenta borrar los más hermosos recuerdos de mi niñez.


Ahora que el largo peregrinar, demasiado largo, del invierno llega a su fin la ciudad y todos nuestros sentidos despiertan. La primavera llega y yo me entrego a ella. Con mi reluciente cámara nueva quiero rendir un homenaje a la ciudad donde crecí y a la ciudad donde aprendí a sentir como creo que ninguna otra puede enseñarte a hacerlo.
Ante los olores y la calidez del aire de marzo la cámara nada puede hacer, pero lo que sí puede captar son los materiales con los que está hecha mi ciudad: los colores y las texturas de las calles por donde mi vida pasea.

EL AZULEJO

Azulejos en un banco de los jardines de los RR.AA

Zócalo de azulejos en el Patio de las Doncellas. RR.AA


Dos fragmentos de sendos zócalos. Museo de BB.AA

Friso de cerámica vidriada en el chalet "Las Palmeras"


EL LADRILLO

Arcos lobulados en la iglesia de Santa Catalina

Hojarasca de ladrillo tallado. Capilla de los Luises. Calle Trajano

Ladrillo cortado, terracota y piedra imitando azulejo en la capilla de San José


LA MADERA

Madera policromada en un portón del Patio de las Doncellas. Reales Alcázares

Artesonado perteneciente a uno de los claustros del museo de BB.AA

Puerta de madera tallada. Museo de BB.AA

EL PAPEL

Cartel cofrade a las puertas de San Ildefonso


LA PIEDRA

El mármol italianizante de la "Casa de Pilatos"

La piedra "tallada" por el tiempo en el convento de Santa Isabel

Estela conmemorativa en la base de una de las columnas de la Alameda de Hércules

Derrame derecho de la puerta sur. Iglesia Omnium Sanctorum

La piedra unida al mármol. Museo de BB.AA

Zócalo con ruedas de molino en la calle Aire

S.P.Q.HIS. La Sevilla más romana

Más filigrana plateresca en el Ayuntamiento


EL YESO



Tres ejemplos de frisos de yesería en los "Reales Alcázares"

EL METAL

Reja en el interior de la Catedral

Lacerías y atauriques en la chapa de bronce de la "Puerta del Perdón"

Hierro forjado en la plaza de Santa Cruz

EL COLOR

Colores tierra en la Iglesia de San Vicente

La belleza de un gran desconchón en San Felipe Neri

Rojo y negro en la puerta de "La Carbonería"

Festival de colores en la iglesia del Divino Salvador

Paredes encaladas y azul cielo en Santa Cruz

La cal y el amarillo albero en la Capilla del Museo

Verde de arrayanes en el museo de BB.AA

Verde verdina con peces de colores en el alcázar

El verde y el naranja más sevillano. Para el azahar aún queda mucho


...Y EL AGUA

Pileta en los RR.AA

(84) DAVID FRAY: BACH, CONCIERTOS PARA TECLADO

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Visto el flamante aspecto que el joven talento del piano, el francés David Fray, luce en la portada de su nuevo registro discográfico de inmediato nos surge la duda de si su interior, el del disco me refiero, claro está, pueda llegar a alcanzar un resultado tan atractivo. Y es que vista la trayectoria de las casas discográficas en estos últimos años (ver entrada (57) ¿CANTAN?...NO SÉ ¡PERO, SON TAN MONOS!) no sería de extrañar que, una vez más, nos intentaran colar, con el señuelo de una cara bonita, el peñazo de turno.
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Lo cierto es que, a pesar de sus veintiocho años, David Fray ha dado ya sobradas muestras de su gran talento, como demostró el pasado mes de diciembre en el recital ofrecido en el teatro de la Zarzuela en Madrid, y en las grabaciones ya realizadas hasta el momento.

En el registro que nos ocupa David Fray nos ofrece tres de los conciertos más famosos de J.S. Bach, los catalogados como BWV: 1052, 1055 y 1056. La transcripción del famoso concierto en la menor para violín, BWV 1041, cierra la colección.
Lejos de una lectura basada en los más ortodoxos criterios historicistas el pianista francés se enfrenta a estas páginas, en la doble tarea de solista y director, al frente de una orquesta con instrumentos modernos, la "Deutsche Kammerphilharmonie" de Bremen, y tocando un Steinway de "gran cola". La eterna controversia entre interpretaciones con instrumentos de la época o con instrumentos modernos encuentra en estas obras de Bach aspectos muy particulares y que no hallamos en el resto de la música del periodo barroco.

En primer lugar, la propia música de Bach que, por las características tan especiales que reune, permite ser interpretada con una libertad que en otros compositores sería impensable. En segundo lugar, la elección del piano, en lugar del clave, como instrumento solista y, por consiguiente, de una orquesta de cuerda moderna como "ripieno" que permite destacar cada una de las voces y los diferentes diseños contrapuntísticos con una claridad muy superior, a mi modesto entender. No menos importante es la variedad dinámica que tan sólo el piano, y esto es obligado reconocerlo, puede conseguir y que David Fray, de una manera bastante sabia y siempre con fines muy musicales, sabe dosificar en cada movimiento.


Fundamental es, por otra parte, la correcta articulación que en todo momento el solista, gracias, entre otras cosas, al sobrio empleo del pedal, y de toda la cuerda en general, obsérvese el controlado uso del vibrato, que demuestra a la perfección la teoría según la cual más decisivos son los criterios en la articulación a la hora de interpretar cualquier pieza musical que el tipo de instrumento que se elija (y que me perdonen mis amigos barroqueros).
A continuación os dejo el segundo movimiento del concierto en fa menor, BWV 1056, para que lo comparéis con la versión para clave de la Academy of Ancient Music dirigida por Andrew Manze y con Richard Egarr al teclado ¿Qué os parecen?
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Ahora, otro fragmento, en esta ocasión en vídeo, del tercer tiempo del concierto en la menor, BWV 1055. Nuestro amigo David, que no podemos negar que disfruta de lo lindo, parece abducido por el espíritu de Glenn Gould (lo cierto es que las semejanzas, casuales o intencionadas, son más que evidentes). La escena pertenece al documental rodado durante la grabación del CD y que podéis completar con el resto de las partes existentes en YouTube.
Maravillosa música que emociona por sí misma y por lo cercana que parece estar de los conciertos mozartianos:

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Resumiendo, quizá no una grabación de referencia pero sí una interesante muestra del talento del joven pianista francés del que será interesante seguir su carrera y futuros éxitos. Para ello bien le vendrá la ayuda de su nuevo y flamante suegro, el director milanés Riccardo Muti, con cuya hija contrajo matrimonio el pasado verano (si no lo cuento, reviento)

David con Chiara Muti a la salida de la iglesia de Sant'Agata en Ravenna

Chiara con papá Riccardo

El novio con su madre, Marina

Y ya que no pudisteis asistir al evento, como compensación os dejo el primero de los conciertos para bajar de RAPIDSHARE. Si queréis el disco entero os lo compráis, sólo cuesta 15€, que el pobre David ahora tiene muchos gastos...

BACH, CONCIERTO en re menor BWV 1052

MEGAUPLOAD (26,12 MB)

(83) ELECCIONES AL PARLAMENTO VASCO

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----------LEHENDAKARI LÓPEZ

Para todos aquellos que vivimos la política desde posturas muy lejanas a cualquier tipo de nacionalismo hay que reconocer que hoy es un gran día para el País Vasco. La victoria histórica de las fuerzas no nacionalistas podrían llevar al poder, por primera vez desde la devolución a los vascos de sus instituciones autonómicas, a un socialista al palacio de Ajuria Enea. Sin embargo, este acontecimiento va a ser, y de hecho ya lo está siendo, desprovisto de toda legitimidad por amplios sectores del entorno nacionalista y, principalmente y por razones obvias, desde los partidos ilegalizados (el otro gran perjudicado de esta jornada, el PNV, hoy, más consciente que nunca del gran daño que esta ilegalización podía acarrearle, como así ha ocurrido, ya puso el grito en el cielo desde el inicio del proceso y será curioso observar como se posiciona en estos próximos y decisivos días)
No es menos curioso comprobar como en los diagramas explicativos aparecidos en el diario GARA los votos nulos del electorado han sido adjudicados automáticamente, sin dejar lugar a dudas, al principal partido heredero de la antigua Batasuna y excluido de estos comicios, el partido D3M. Y no menos ilustrativo se nos muestra su EDITORIAL.

Rosita también está feliz

Pero, y el resto de los demócratas ¿cómo podemos afrontar esta victoria o, simplemente, los resultados de estas elecciones? ¿Son válidos? ¿Qué hace una democracia con los más de cien mil votos nulos depositados en las urnas y que, aceptando su pertenencia a la izquierda abertzale ilegalizada, en un juego de democracia paralela, podríamos adjudicar a D3M?

Cada uno vota a su manera

La clave de todo este asunto la encontramos, sin duda alguna, en el único partido auténticamente abertzale, esto es, abiertamente independentista y que, situado en la izquierda más o menos radical, con todas las de la ley concurría a estas elecciones: el partido Aralar. Aunque mis conocimientos sobre los contenidos ideológicos de ambas agrupaciones son limitados, ya sabemos que en los partidos políticos cuanto más radicalizan sus posturas más fina es la línea que separa a unos de otros, podemos destacar que el principal punto de discrepancia entra ambos partidos, y una de las causas de la ilegalización de uno de ellos, se reduce a una sola cuestión: la condena de la violencia.
Por tanto, es fácilmente deducible que si, ante dos propuestas más o menos similares, parte del electorado se decanta por aquellas pertenecientes al partido que no condena el empleo de la violencia como medio para conseguir ciertos fines sea esta justificación, y no otra cuestión, la razón del voto de este sector de la población.
¿Cuál es el sentido de la inclusión de este punto en el ideario del partido?
¿No está esta “pequeña” diferencia incluida en el programa electoral con el malintencionado propósito de obligar al estado a la ilegalización? ¿No se consigue de esta forma victimizar, una vez más, al "oprimido" pueblo vasco con el rédito tan beneficioso que ésto conlleva?

Miembros de Aralar celebran ser la segunda fuerza nacionalista más votada

En amplios sectores abertzales se ha trivializado hasta extremos verdaderamente obscenos con el significado de la palabra “condena".
¿Por qué tanta inmoralidad? ¿Es esta cuestión más fuerte y profunda que sus convicciones nacionalistas-independentistas? ¿No son conscientes de que, si hubieran obviado esta cuestión, Aralar habría llegado al parlamento de Vitoria con al menos 160.000 votos y más de diez diputados? O es que desprecian el sistema democrático hasta tal punto que prefieren, con la frivolidad que les caracteriza, estar fuera de él permitiendo que gobiernen los “españolistas”.
Poco derecho tiene al juego quien anda constantemente pinchando el balón. Aunque, en el fondo, creo que ésto bien poco les importa. Autoexcluidos del parlamento siempre encontrarán en la calle su foro natural de expresión y de presión. La excusa perfecta.
Patxi, disfruta de tu triunfo, nadie tiene derecho a negártelo y menos quien pudiendo habértelo arrebatado en las urnas ha preferido tirarse al monte de la ilegalidad.
Boccanegra te desea toda la suerte del mundo, la vas a necesitar.

Y para finalizar, unas gotas de "humor" que he recibido en mi correo y que, la verdad, no sé si tienen mucha gracia pero que ilustran a la perfección el sentir de muchos.
Lo que yo te digo, Patxi: suerte y al toro.